可是，人們很少想到軍服是（shì）緊跟（gēn）時尚潮流的，軍服的樣式、色彩、佩飾等（děng）都是與一個時代的服裝總風格保持（chí）一致的。即使是在同一時代（dài）中，軍服的長短、肥瘦以（yǐ）及帽子形（xíng）狀、衣（yī）服麵料等也隨著（zhe）趨勢在變。
中國唐代時政治穩（wěn）定，國民富庶，男女服（fú）飾都是很講究的。所以唐代武將的衣服，那簡直稱得上。目前僅從唐代存留畫作、石窟塑像和墓（mù）中陶（táo）俑上，就可以（yǐ）看出（chū）當年的軍服真漂（piāo）亮。堂堂（táng）武將，金盔亮（liàng）甲，戰裙卻是有花（huā）有朵（duǒ），五彩斑（bān）斕，立體裝（zhuāng）飾也是既有怒目利齒的獸頭，又有花團錦簇的飾帶花（huā）結，每（měi）一個細（xì）部都很（hěn）精致華麗。
宋代時理學（xué）泛濫，在“存天理滅人欲”的意（yì）識下人們（men）衣裝從（cóng）簡，金（jīn）飾也趨少，與當時繪畫（huà）中強調山（shān）水（shuǐ）“可居可遊”，喜愛梅蘭竹菊的氣氛統一到一起。於是，戎裝也從簡，自盔甲（jiǎ）造型、甲身裝飾以及佩飾等等，無（wú）不崇尚儉樸、素雅。當年文人袁采著（zhe）《世範》講：“惟務潔淨，不（bú）可異眾。”民服（fú）如此，軍服也如此。
西（xī）方曆史上，拿破（pò）侖講究衣（yī）裝華美考究有名（míng），18世紀和19世紀初的法國人也（yě）確實（shí）將服飾（shì）創作到更致。在（zài）《玫瑰法蘭西》一書中是這樣敘述的：“19世紀初的法軍在拿破侖率領下激情洋（yáng）溢（yì），再（zài）慘烈的戰鬥（dòu）也無法抹（mò）殺他們的藝術天性，泥濘不會（huì）留在近衛軍官兵潔白（bái）無瑕的綁腿上，血汙也不會讓輕騎兵們丟棄平更帽上高高的翎飾。重裝騎兵的頭盔與胸甲永遠鋥亮，步兵的藍色燕尾服永遠筆挺……”當時的法軍官兵（bīng），被譽為既是孔（kǒng）雀，又是雄鷹（yīng）。
以現代軍（jun1）服（fú）來說（shuō），我們更會輕易感受到這種時尚的力量。如軍（jun1）帽之一鋼盔，一直在變。20世紀中葉時，看那（nà）種黑黑的半圓形頭盔似乎就是更正統的，而如今，顏色（sè）由純黑、純白又轉為迷（mí）彩，造型也像扁圓形發展了（le）。這可以說是根據戰場需要，但也更不能忽視時裝的影響。時代（dài）潮（cháo）流中，軍服（fú）更不會停滯。世界維和部隊都用貝蕾帽，一時（shí）間，紅色貝蕾帽已成為“維和”的標誌。貝蕾帽的形（xíng）製直接取自時裝，在時尚的下，軍服總試（shì）圖跟上。
中國人民（mín）解放軍軍服在改革開放後屢屢更新，我們的官兵愈顯威武雄壯，同時也不失時（shí）代風采。所謂越來越洋氣，實際上就是與世（shì）界接軌的結（jié）果。65式軍服相當樸素，頭上圓更前簷解放帽，帽前有（yǒu）紅軍當年的紅五星；製服領軍便服，當年沒有（yǒu）禮服之說。軍（jun1）便服的製服領上一邊一個形（xíng）同紅旗的紅領章。排級以下戰士的上衣隻有兩個口袋（dài），以上級別（bié）的（de）則四個口袋。女軍服與（yǔ）男軍服基本（běn）一致，隻是領型為小西（xī）服領。腳下一律為帆布麵綠膠鞋。這個時期，民服就是這樣的。30萬知識青年上山下鄉時（shí），除了沒有（yǒu）帽徽領章，基本上就跟軍服一樣。
85式、87式軍服已（yǐ）是大殼帽，陸軍官兵的大殼帽上有（yǒu）鑲沿的一圈紅，配上金光閃閃的帽徽，已非昔日可比。上衣雖然還是製服（fú）領，可是領花、肩章已很講究，指揮官的將校服（fú）以及金屬（shǔ）扣，軍服越來越挺括，軍（jun1）人形象越來越威風；再看女兵軍服、文（wén）藝兵軍服，任何人（rén）都會感到（dào），軍服是與（yǔ）時尚同步的。
就時尚（shàng）而言，軍服不能排除在民服之（zhī）外……
