世界時裝都在向（xiàng）東方看 本文關鍵字 時裝,世（shì）界,東方
阿羅拉的設計則延續了其一貫的生動明亮，既有“鄉土味”十足的印度手工刺繡，亦不（bú）乏更富現代氣息的塗鴉印花。其結果並非印度設計的固（gù）步自封，而是時尚（shàng）基金大獎的東風，努力發掘新人的商業潛力之餘，基金（jīn）會亦時刻關注著“印度（dù）時尚對世界所產（chǎn）生的（de）影響”
整個世界都在向東方看，其中又以中國和印度的崛起更為令人矚目。
在近400頁的印度（dù）版《時尚》九月（yuè）刊中，你看到了（le）什麽？名媛貴婦看到（dào）的是定製禮服，都市麗人看到的是麵部瑜伽美顏（yán）術，電影發燒友（yǒu）看（kàn）到的（de）是寶萊塢新星阿麗亞·巴特（Alia Bhatt），圈內人（rén）看到的卻是希望——印度時裝設（shè）計崛起於國際舞台的希望。
阿米特·阿（ā）加瓦爾、阿胡加夫婦、阿尼斯·阿羅拉、尼廷·巴爾肖（xiāo）漢、拉胡爾·米什拉、帕亞爾·普拉特（tè）普·辛（xīn）格——六位新秀設計師之中，誰將摘得印度首屆時尚基金（jīn）會大獎的桂冠？謎底將於周六揭（jiē）曉，更終勝（shèng）出者不僅將獲得由印度時裝設計委員（yuán）會與《時尚》雜誌聯手頒發（fā）的三（sān）萬英鎊獎金，更有機會拜於名師門下，享（xiǎng）受為期一年的悉心指點（diǎn）。
印度“觸電”時尚基金會，其影響不（bú）僅是民族的，更是世界的。且不提早已在紐約（yuē）站穩腳跟的（de）納（nà）伊（yī）姆·汗（hàn）和即將在2013春（chūn）夏巴黎時裝周“重裝（zhuāng）上陣”的阿尼斯·阿羅拉（lā），單是新秀設計（jì）師帕拉（lā）波爾·古隆（Prabal Gurung）近期推出的“藝術風女裝”便讓（ràng）時尚圈熱鬧了好一陣子，其創作靈感源自出（chū）生於印度孟買的雕塑大師、特納獎得主安尼施·卡普爾。古隆還曾打入2010年度美國時尚基金獎的決賽（sài），作為當時為數不多的亞裔選手之（zhī）一，其表現（xiàn）可謂雖敗猶榮，Barney’s、Neiman Marcus、Browns、Lane Crawford等時裝連連向其（qí）拋出繡球，此後更成為黛米·摩（mó）爾、奧普（pǔ）拉及Lady Gaga等人的更愛。
納伊姆的成名，應部分歸功於（yú）美國夫人米歇爾·奧巴馬（mǎ）所做的“活廣告”，這張印度風情的“紅毯”已成功打入全球200多家百貨公司，其中包括精品Bergdorf Goodman、更（gèng）受富婆（pó）青（qīng）睞的Neiman Marcus以及倫敦百（bǎi）年老字號Ricci Burns，Naeem Khan的品牌專賣店計劃亦在緊鑼密鼓地進（jìn）行當中。至於近（jìn）年來（lái）名聲大噪的阿（ā）羅拉，其在Paco Rabanne擔任創意總（zǒng）監期間的（de）輝煌履曆便足以說明一切。
“整個（gè）世界都在向東方看。”古隆認為，麵對所（suǒ）謂的“異質”文化，人（rén）們的心態正變得愈來愈開放，愈來愈包容，與（yǔ）此同時（shí），市場變得愈來愈成熟，對設計的需求也愈來愈迫切（qiē）——其中又以中（zhōng）國和印度的崛起更為令人矚（zhǔ）目。對設計師（shī）而言，在全（quán）球化與本土化之間走鋼絲，是一個高難度的技術活（huó）兒。納伊姆試圖用金縷衣（yī）打造出人體彩繪的效果，無疑是一次以現代方式重新（xīn）闡釋傳統工藝（yì）的偉大嚐（cháng）試，其靈感源自（zì）在身上塗抹骨灰的印度苦（kǔ）行僧。在納伊姆的2013秋冬女裝秀中，印度婦女眉心的一點朱砂成了（le）純銀禮服上的（de）精美裝（zhuāng）飾；優雅的印花圖案其（qí）實是（shì）僧侶骨灰圖的翻版；花紋繁複的土耳其長袍配上傳統的印度（dù）渦紋花呢大衣和金色的（de）裹（guǒ）身禮（lǐ）服，有一種說不出的頹唐（táng）與華麗。
金絲銀線的裙擺、珠寶刺繡的袖管、做工精（jīng）致的白色長袍……古隆的（de）秋冬係列像是為印（yìn）度古（gǔ）代的王公量身（shēn）定做，2013春夏係列則更（gèng）多了些舉重若輕的（de）味道：貼身夾克配寬鬆長褲，不（bú）對稱式燕尾服與裙角飛揚的庫爾塔薄紗長袍相映成趣。阿羅拉的設計則（zé）延續了其一貫的生動明亮，既有（yǒu）“鄉土（tǔ）味”十足（zú）的印度手工刺繡，亦不乏更富現代氣息（xī）的塗鴉印花。
事實上，早在納伊姆與阿羅拉之前，印度設（shè）計便（biàn）已開（kāi）始與國際接軌的嚐試，然而其進度（dù）隻能用“蝸行龜步”來形容，在世界（jiè）舞台上的存在感亦幾近於無。“沒錯，我們有時（shí）裝（zhuāng）設計學院，但是印度本土的市場實在是太大了（le），我（wǒ）們（men）用（yòng）不（bú）著到西方去討生活。”納（nà）伊姆（mǔ）解釋道（dào）。
其結果並非印（yìn）度（dù）設計的固步自封，而是時尚基金大獎的東風，努力發掘（jué）新人的商業潛力之餘，基金會亦時刻關（guān）注著“印度時尚對世界所產生的影響”。的確（què），就像印度時裝周創始人費恩（ēn）·馬力斯所說的那樣，印（yìn）度有如此多的人才，如此多的新鮮血液，卻還不曾在國際時尚舞台上留下一絲（sī）痕跡，豈不是（shì）印度乃至全世界的莫大遺憾？
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